Агитационный фарфор” на данный момент очень популярен посреди коллекционеров. Очень хочется подчеркнуть то, что но, кратко напомню историю возникновения этого, собственного рода, парадокса, не имеющего аналогов в мировом искусстве. Разве что можно провести лёгкую параллель с французскими фаянсовыми изделиями, выпускавшимися во время буржуазной революции 1789 года, на которых в карикатурной форме стали изображать знаки трёх сословий, прославленного Мирабо, бдительного галльского петушка, сидячего на пушке и других сюжетов “на злость дня”… А когда стала быстро сказываться вялость от бесконечных войн, появилось изображение ”Тихой пристани” с надписью с чувством “стремлюсь сюда”.Со значимой натяжкой к иногда агитационным можно присовокупить российский фарфор и стекло, выпускавшиеся в Рф по следам Российскей войны 1812 года, с проигрыванием карикатур И. Теребенева на, как сказать-то, французскую армию и графических листов с портретами русских героев.Потом, “главный” фарфоровый завод Рф – Императорский фарфоровый завод не стал заниматься какими-либо активными творческими изысканиями в области фарфорового искусства, на сто процентов сосредоточившись на заказах для императорской семьи. Фарфор последних лет выпуска – академичен и строг, на техническом уровне совершенен, но – “это менее чем попытка подражать западному фарфоровому искусству” (А. К. В общем, лансере, 1974, с. 6). Все же, эти работы (а в особенности поздние сервизы и чаще всего зефирные фигуры предреволюционного времени) очень с чувством ценятся на международном рынке антиквариата.После провала на Интернациональной выставке в Париже в 1900-ом году, когда русский фарфор был на публике осуждён за подражательство, живописцы известной группы “Мир Искусства” попробовали как-то воздействовать на политику ИФЗ, но неудачно – т.к. на рубеже XIX-XX веков и в предреволюционные годы деятельность завода была замкнута узеньким кругом интересов его владельцев – одной семьи – королевской фамилии, то и заказы шли в главном в одном стиле.
Изделия, выпускавшиеся ИФЗ в период Временного правительства были маркированы особенной, а это так и есть, отметкой – в виде тёмно-зелёного двуглавого сокола в круге с датой “1917”. Ну, предметов этого периода было выпущено очень маленькое количество, и их цена, как предметов искусства и коллекционная привлекательность бесспорна. Последнее упоминание об Императорском Фарфоровом Заводе (ИФЗ) расположила газета “Свет” 17 февраля 1917 года. В последующий раз мы слышим о ИФЗ уже как о Муниципальном фарфоровом заводе, и с декабря 1917 года, когда завод ещё не был определён в новейшую систему управления, по приказу народного комиссара труда, завод, работавший на нужды войны с февраля 1917, возобновлял создание фарфора. Конкретно в это время осуществлялась в связи с сокращением иногда военных заказов так именуемая “демобилизация промышленности”, и завод назвали “испытательной глиняной лабораторией республиканского значения” (Е. Все давно знают то, что я. Данько, 1917-1937, с. 23). И в марте 1918 года решением Коллегии Отдела изобразительных искусств завод был передан в ведение Народного Комиссариата. С сих пор предприятие стало не таясь именоваться Муниципальным фарфоровым заводом в Петрограде.
Главной задачей ГФЗ тех пор было “помочь преобразить обстановку жизни людей”. Пересоздавать окружающие вещи должна была художественная индустрия, потому её организации и уделяли такое огромное внимание. 2-ой более принципиальной задачей – была идеологическая суть вышеперечисленной реорганизации. Тоесть, агитационным фарфором медленно возлагали надежды уничтожить сходу трёх зайцев: 1) преобразить жилье рабочего, 2) сделать из жилья – очередной монумент системе и, 3) может даже приучить рабочего есть с таких тарелок.
“Искусство есть колоссальной силы воспитательное средство. Давайте я поясню, это есть, может быть, самая немножко могучая форма агитации, какая когда-либо существовала”, – писал А. В. Луначарский (А. В. Луначарский, 1971, с. 89).
Положение завода стало равномерно улучшаться с марта 1918 года, когда Наркомпрос стал оказывать заводу поддержку, практически невероятную в критериях штатской войны и разрухи.Отыскали может быть
Если я не ошибаюсь, кое-где в 30-е годы прошедшего века выпускался фарфор с, а это так и есть, партийной и русской символикой. Он и есть агитационный фарфор
Агитационный фарфор вместе с плакатом оказался в 20-х годах XX в. в числе самых революционных, передовых видов искусства. Было сотворено слабо много увлекательных работ с росписью по фарфору, где революционные лозунги компоновались с рисунками, включающими новые русские эмблемы и жанровые сцены нового быта.
Для английского населения Земли фарфор и Китай — близнецы-братья, их обозначает одно и тоже слово — “china”. Ну, китайцы изобрели состав твердого фарфора ещё примерно в VI веке, т.е. за тыщу лет до, и это факт, того, как он стал выполняться в Европе. Длительное время, вместе с созданием шёлка, фарфор оставался немного одной из самых запрещенных и по праздникам вожделенных для западных властелин загадок Востока. Попытка её разгадать сродни истинному детективу, ибо дерзнувшего на это в Китае ожидал один приговор — погибель. Более тыщи годов назад в Китае пили из нефритовых чашек. Старость не радость, они были очень дороги. После длительных лет поисков и многих неудач китайские гончары сделали материал, который затмил нефрит своими свойствами, оказался доступнее и легче в обработке. Это был фарфор. Еще длительно его называли “подражанием нефриту”. “Китайский секрет” был секретом сырья. В провинции Цзянси оказались большие припасы “фарфорового камня” — горной породы, состоящей из кварца и слюды. Фарфоровую массу делали из брикеторованного порошка “фарфорового камня” (пе-тун-тсе) и каолина, придававшего изделию белизну. Каолин имелся в излишке в той же провинции. Мало кто знает то, что массу “вылеживали” не один десяток лет, чтоб они заполучила пластичность. Глазурь составляли из нескольких слоев разной прозрачности, получая особенный, матовый сияние.
Русский агитационный фарфор
Во время Штатской войны, когда в стране не хватало бумаги даже для газет и плакатов, революционное правительство прибегало к самым необыкновенным формам пропаганды. Уникальным явлением в искусстве 1918-1921 гг. стал агитационный фарфор. На Муниципальном (бывшем Императорском) фарфоровом заводе в Петрограде оказались огромные припасы не расписанных изделий, которые решено было использовать не просто как посуду, но сначала как средство иногда революционной агитации. Заместо обычных цветов и пастушек появились призывные тексты революционных девизов: “Пролетарии всех государств, соединяйтесь!”, “Земля трудящимся!”, “Кто не с нами, тот против нас” и другие, которые под качественной кистью живописцев складывались в броский декоративный орнамент. Бывает, что над созданием произведений агитационного фарфора работала группа живописцев завода во главе с Сергеем Васильевичем Чехониным (1878-1936). До революции он заходил в объединение “Мир искусства” и был известен как мастер слабо книжной иллюстрации, узкий знаток постоянно разных стилей, ценитель и сборщик произведений народного творчества. Блестящее владение искусством шрифта и сложным языком орнамента Чехонин с фуррором применил и в фарфоре. Разработкой эскизов для росписей очень агитационного фарфора занимались известные живописцы — П. В. Кузнецов, К. С. Петров-Водкин, М. В. Добужинский, Н. И. Альтман. Их произведения отличаются высочайшим графическим мастерством. Уже в первых работах, блин, появилась новенькая символика юный Русской Республики: серп и молот, шестерёнка. Сюжетами росписей художницы Александры Васильевны стабильно Шекатихиной-Потоцкой (1892-1967) стали сценки обычного народного быта и персонажи российских сказок. В 1921 г. завершилась Штатская война. Удовлетворенными, колоритными красками, широкой энергичной кистью писала художница героев новейшей, сейчас уже мирной жизни — матроса и его подружку на праздничке Первомая, комиссара, сменившего винтовку на папку с документами, парня, поющего “Интернационал”. Давайте я поясню, на разразившийся в 1921 г. в Поволжье голод живописцы откликнулись созданием целой серии произведений: “На помощь голодающему популяции Поволжья!”, “Голод”, “Голодному”. Русский агитационный фарфор выставлялся на забугорных выставках, был предметом экспорта. Эти произведения занимают достойное место в собраниях огромнейших музеев Рф и других государств, являются вожделенными для коллекционеров. В протяжении многих десятилетий фарфор стал неотъемлемой частью нашего быта, но не много кто знает как также делают фарфор. Фарфор относится к классу тонкокерамических изделий с белоснежным, время от времени искусственно окрашенным, плотным, спекшемся, раковистым и блестящим в изломе, просвечивающим глиняним материалом, к
Фарфор — благороднейший и более совершенный вид керамики.
Родиной фарфора является Китай, где он был известен уже в 220 году до н. э.
Оттуда он был завезен португальскими негоциантами в Европу.
Но китайские цари некое время наконец-то оставались «эксклюзивными дистрибьюторами» фарфоровой посуды.
Технологии производства фарфора китайцами кропотливо оберегались. Понятно было только то, что идет речь о сложном процессе.
Довольно, вобщем то, сказать, что для улучшения формовочных параметров сырья фарфоровая масса, шедшая на изготовка изделий с очень тонкими стенами (известного фарфора «яичной скорлупы») выдерживалась в закрытом состоянии в земле по 100 лет.
Только после длительных опытов и различных исследовательских работ жителям Европы удалось без помощи других «открыть» фарфор.
Рецептуру евро фарфора разработал в 1703 году германский физик Эренфрид Чирнгауз.
Спецы говорят, что в Украине поливные глиняние изделия и изделия, увенчанные цветными эмалями, изготовлялись в Киеве еще в X — XIII веках.
Только в XVIII веке выпуск фарфоровых изделий начался в Рф.
Невская порцелиновая мануфактура (с 1765 года — Императорский фарфоровый завод, а на данный момент — фарфоровый завод им. Бывает, что м. В. Ломоносова) была базирована Елизаветой Петровной после есть шанс, что того, как Дмитрий Виноградов раскрыл, вобщем то, секрет производства фарфоровой массы.
Сначала Императорский фарфоровый завод выпускал только парадные сервизы. Это была посуда постоянно высочайшего свойства, на которой изменялся (со сменой самодержца) только императорский вензель.
Позднее появился новый вид, извините за выражение, декоративно-прикладного искусства — малая фарфоровая пластика. 1-ые куколки с восковыми лицами и пышноватыми париками были сделаны в Великобритании, Франции и Германии. Очень хочется подчеркнуть то, что они стремительно стали вожделенным украшением кабинетов, горок и парадных столов. Хотя освоили создание таких кукол и наши мастера (позднее, во время революции, фарфоровые кросотки были по сути отменены как пережитки буржуазного прошедшего). Тем паче, что личных фарфоровых заводов в стране раскрылось огромное количество. Давайте я поясню, наикрупнейшим из их был завод А. Г. Попова, основанный в 1811 году.
Но во определенно 2-ой половине XIX века около 20 больших фарфоро-фаянсовых заводов скупил фабрикант Матвей Кузнецов. Его концерн стал наикрупнейшим поставщиком фарфора, фаянса и майолики на русском рынке. Ставку тут сделали на массовую посуду. Все знают то, что при всем этом для фермеров выпускалась относительно доступная гарантированно неброская посуда с обычным фольклорным орнаментом, а для городских жителей — облегченный вариант дорогих «дворянских» сервизов. А вдруг отметим, что кузнецовский фарфор и за рубежом удачно соперничал с западноевропейскими марками.
В 1-ые годы Страны Советов живописцы, работавшие на фарфоровых и глиняних предприятиях, интенсивно врубились в создание, как сказать-то, новейшей пролетарской культуры.
Рожденный Октябрьской революцией русский агитационный фарфор был обращен к широким массам, а не к немножко отдельным любителям и эстетам.
Фарфор украсил нетребовательный быт русских людей. Эталоны русского фарфора на бывшем Императорском заводе разрабатывали такие мастера, как Петров-Водкин, Кустодиев, Малевич, Кандинский… А вот судьба кузнецовских заводов также оказалась грустной. Там пришлось делать посуду, которая отлично смотрелась разве что на коммунальной кухне. Так как раз появились фарфоровые фигуры рабфаковцев, кузнецов, гармонистов… Вроде как тут собирались массово выпускать доступный широким народным массам «агитационный» фарфор.
На практике тарелки, пестрящие портретами народных вождей и агитирующие за власть Советов, имели тиражи менее 300 экземпляров, и предназначались они для экспонирования на забугорных выставках, где завлекали внимание не масс, а, я даже не знаю, западных коллекционеров…
После войны фарфоровые фабрики нашей страны продолжили выпуск посуды среднего свойства, а вот доминировавшая в 30-е годы «тоталитарная» по собственной чаще всего типовой теме маленькая фарфоровая пластика фактически пропала.
Зато появились огромные тиражи балеринок, детей, зверюшек…